Ikhtifa est un mot arabe qui signifie l’effacement, la disparition.

Terre Brûlée II (1970) de Raoul Ubac (1910-1985) et Voiliers à Cannes (vers 1951-1957) de Nicolas de Staël (1913-1955).

Deux tableaux. Deux mouvements. L’un dense. L’autre clairsemé à l’extrême.

Le compositeur s’est laissé guider par ces œuvres pour les faire ricocher sur ses propres obsessions : densité, fragmentation, travail sur la langue arabe… Une fois encore on retrouve un de ses thèmes de prédilection comme le passage du collectif à l’individuel, la désintégration du groupe…

Conçue comme un diptyque, Ikhtifa part de la texture épaisse, plutôt sombre et dense du tableau d’Ubac. Deux forces qui s’attirent, se retrouvent dans une ligne étendue au milieu du tableau. Stries sur la toile qui s’intensifient. Le texte du poète et philosophe al-Maari est chanté en arabe. Le compositeur, à la recherche d’une forme d’énergie proche de la matière du tableau, suit les inflexions, les accents, la rythmique des vers, jusqu’à ce que les mots se mettent à danser. Le premier mouvement est très linéaire, plutôt monodique, hétérophonique et donne cette sensation de profondeur et de vibration horizontale. Le second mouvement assiste à la disparition progressive de la matière sonore. Les mots sont fractionnés, réduits à l’état de phonèmes, éparpillés. Des sons subsistent comme des points ou des traits, envahis de silence.