Artificiale I

Sons fixés et matière sonore sont identiques dans cette œuvre et dans La Mélancolie du diable. “Les deux pièces sont jumelles, nées et construites en même temps, autour d’une bande son commune, à laquelle chaque instrument est confronté dans sa vérité, sa personnalité : puissance absolue de la cornemuse, faiblesse absolue de l’alto”, tenacité du saxophone…

Une énergie lourde, tellurique émane de la bande sonore. Elle traverse les mondes – espaces, temps, cultures, traditions – de la Méditerranée éternelle, aussi archaïque que contemporaine. Faite de fragments mêlés de musiques d’Egypte, du Golfe, de Turquie, de mélodies arméniennes, de monodies byzantines…

L’instrument se développe et se déploie dans toute sa dynamique, dévoilant ses fragilités et sa puissance. Le saxophoniste lutte pour se mettre en synchronie avec la bande passante (l’Autre, l’ailleurs) -murmures ou fureur -, tumultueuse ou apaisée, toujours envahissante. En tapant du pied, il semble chercher à écraser les démons, à enfouir le grain dans le sol ou à danser… Nunc est bibendum, nunc pede libero pulsanda tellus *, “Maintenant il faut boire, maintenant il faut frapper la terre d’un pied léger”. Un destin humain.

Lilli Maijala
16 avril 2016, Amsterdam.