NON – hommage à Samir Kassir – version initiale

Cette pièce, écrite en hommage à Samir Kassir, assassiné le 2 juin 2005, puise dans le matériau de la mémoire, de la guerre, de la peur et de la fascination que le compositeur transforme. Sous les pas de la danseuse rugissent les sons des mitraillettes, des explosions, dans une lutte et un rituel quasiment tauromachique, une dimension tragique qui renforce le sentiment d’une Liberté inaliénable.

La musique de « Non » se déroule en deux parties : la vie avec la connaissance de la peur, son apprivoisement, le jeu avec la violence et les échanges de polarité. Le corps hésite, tremble s’agite puis entre en lutte avec les bruits extérieurs, essentiellement ceux d’une nuit de guerre, explosions, rafales de mitraillettes, souffles d’obus. Le combat s’intensifie jusqu’à l’incandescence, lieu de feu et de jouissance, où les bombes ont l’air d’exploser sous les pas de la danse. A partir de ce point culminant un lent decrescendo conduit peu à peu la danseuse dans un autre espace où tout est estompé. On entend des voix, nimbées d’irréalité, une mélodie surgie d’un autre monde et quelques sursauts de guerre au loin. Et le corps continue longtemps ses figures frénétiques alors qu’il n’émet plus aucun son. Un mutisme qui souligne l’enfermement des souffrances à l’intérieur du corps, les séquelles d’une violence qui a fini par se dissiper.
A l’image de la mort qui éloigne le fracas de la vie.

effectif
1 danseur – 1 système de diffusion électroacoustique

« (…) Quant au Non de la Libanaise Yalda Younès, il est inouï. En neuf minutes, cet inédit laisse l’impression d’un cyclone. La pièce, écrite en hommage à Samir Kassir, historien et journaliste libanais assassiné le 2 juin 2005, dresse un corps homme-femme-cheval comme sait si bien le faire le flamenco quand il ne se prend pas les pieds dans une robe à pois. Comme en suspension, la danseuse martèle le sol comme pour couvrir la musique de Zad Moultaka qui éructe la violence de la guerre. Les bombes, les balles éclatent ainsi sous les pieds de Yalda Younès, jusqu’à l’épuisement et la disparition dans le noir et le silence. Une édition des Antipodes en plein dans le mille. »
Marie-Christine Vernay, Libération, 14 mars 2008

«( …) un ” enfant de la guerre “, pour qui la création est ” un moyen d’inverser le processus de la violence en faisant qu’on ne la subit plus mais qu’on la contrôle “. Ce sont précisément les sonorités de la guerre qui fondent sa dernière oeuvre, Polyphem, du nom d’un missile antinavire subsonique de moyenne portée spécialisé dans les frappes chirurgicales. (…) Dans cet ensemble de neuf pièces, Zad Moultaka explore les mondes sensibles, de la peur panique à la folle utopie. Cela va du souvenir d’un monde disparu – Autre silence, chanté en arabe par la soprano Françoise Kubler sur un texte de Bab el Chams, d’Elias Khoury – au magnifique Non, hommage au journaliste libanais Samir Kassir, assassiné le 2 juin 2005. La danseuse de flamenco Yalda Younes exécute un zapateado sauvage au son d’un bombardement enregistré à Beyrouth. Entre écriture occidentale contemporaine et sensibilité liée à la musique arabe, Zad Moultaka dessine une cosmogonie de notre époque, d’Azur, pièce pour accordéon et bande jouée par Pascal Contet, à An-Nâs, musique de chambre inspirée de la dernière sourate du Coran, ” Les hommes “, interprétée par l’Ensemble orchestral contemporain.
Marie-Aude Roux, Le Monde, 29 novembre 2007